一提到《韻石齋筆談》，人們自然想到其作者姜紹書仿元代周密《云煙過眼錄》，記所見所聞藏書、字畫、古器、奇玩，并記敘諸家得失經(jīng)過及古器形模色澤，是明末清初藏書家及學(xué)者。而提到韻石齋，人們更多想到的是韻石齋主人邵韻光先生，其作品參加中、韓國際書畫交流展，第二屆中老年書畫大賽獲獎，中國書畫家精品展赴韓國、日本特展，紀念毛澤東誕辰110周年中國書畫名家作品邀請展，首屆炎帝魂中國書畫大展獲優(yōu)秀獎，第三屆民族騰飛杯中國書畫大展獲銀獎，第五屆中國書畫名家大獎賽獲銀獎，中國當(dāng)代文人書畫藝術(shù)大展獲金獎，和平女神杯首屆國際書畫大賽獲和平獎等。傳略被電臺、電視臺、報刊、網(wǎng)絡(luò)等多家媒體報道。
現(xiàn)為中國書畫藝術(shù)研究會副主席，中國沫若書畫院常務(wù)副院長，《中國龍》雜志社執(zhí)行主編。國家現(xiàn)代藝術(shù)網(wǎng)研究員，國際工商業(yè)集團協(xié)會藝術(shù)高級顧問兼藝術(shù)雜志主編。北京神州雅海文化藝術(shù)研究院一級美術(shù)師，北京神州書畫院常務(wù)理事，北京東方白馬書畫院一級美術(shù)師，中國國際收藏聯(lián)合會書畫理事會副主席，《世界典藏》出版社副主編。
邵韻光先生作品運用的是古墨畫技法，研究出墨隨五色的以筆為主以墨為主的特點，層次分明，氣韻獨到。意旨在將中國畫的傳統(tǒng)延伸下去，并形成以中國畫畫哲學(xué)的個人特色。山水畫師法范寬、董其昌、唐伯虎等大家之長而自成一體，筆墨蒼浪、筆力沉著、粗獷大氣，用墨精微、濃淡干枯恰到好處。在寫生的過程中，感悟大自然的真諦，并將自己對樹、對山、對自然的感受融入到水墨畫中。他的山水畫不一定是真實風(fēng)景，而是將他對寫生山水的提煉，注重內(nèi)在神韻，物境、心境、神境的融合無間。
兼修為花鳥人物作品仍以墨為主，頗有八大山人的意蘊，并緊握傳統(tǒng)根基，將“三絕”：即山水、人物、花鳥（詩書畫相結(jié)合）。他筆下的人物并不僅僅局限于生活中的寫實，更注重人物的內(nèi)心世界，并致力于將作品中人物的內(nèi)心世界體現(xiàn)在墨法中。邵韻光先生的才華還體現(xiàn)在為人物題詩，將人物名字、性格、工作、文化等方面集中的融合在一起。
邵韻光先生在藝術(shù)上是個懂得沉淀的人，淡泊名利、不求聞達，其才華厚積薄發(fā)，從絢爛之極回歸平淡之后，對真善美的追求成為永恒標(biāo)準。并將發(fā)揚中國傳統(tǒng)畫法為己任，不排斥中西結(jié)合，但自己堅持使用中國古代傳統(tǒng)的古墨技法。雖然其筆法已相當(dāng)純熟，也擁有了自己的獨特用墨技法。但邵韻光先生仍舊致力于對水墨畫的研究中，不僅僅在發(fā)揚，更注重在發(fā)展。(撰稿人：梅林閣)
